top of page
лопата.jpg

Весна (сказка – пророчество)

Лотос не бывает без стебля (китайская поговорка)

                  Пегас

 

Мой Пегас – объёмный свет,

музыкант, актёр, поэт,

слёзы, кровь, а также пот,

смесь семи цветов и нот

с пластикой движения.

Он – воображение.

 

Всё, что было, всё, что есть

на палитре с краской – смесь:

внёс туда крылатый конь

звёзды, воды и огонь,

боль и сожаление,

стыд и отвращение.

 

Холст пегасный – яркий цвет:

в нём загадочный сюжет.

Там и сказка, там и быль.

В них Божественная пыль,

мера измерения

чувств души, мышления.

 

Созерцатель, улыбнись,

от слезинки задохнись,

и в полёте ощути

гравитацию Земли,

радость наслаждения

от прыжка, вращения.

 

* * *

Когда душа распахивает руки,

бывает, что к кресту её гвоздят.

Творца порой за труд его и муки,

похожим способом благодарят.

 

Стараешься быть понятым и, верно,

задуманное хочешь отразить.

Достоинство моё – о том, что скверно

всегда бескомпромиссно говорить.

 

Такой душе всегда в пространстве тесно.

Скажу, как сочинитель молодой:

общаться с музами блаженно-интересно;

веди же к ним меня, Пегас гнедой!

 

Молюсь! Моя религия – искусство,

любовь. Молитва – музыка и стих,

и, наполняя ритм цветочным сгустком,

я ощущаю счастье, радость в них.

 

* * *

Что, Пегас, ты не летишь,

а у привязи стоишь,

встав в дерьмо копытом,

скучный, вялый, сытый.

 

Сочиненья хороши,

если с пламенем души,

даже пусть не без изъяна.

Быть не гоже графоманом.

 

Мастерство дано ценить!

Написал, правдивым быть:

пренебречь нельзя при этом

ни подсказкой, ни советом.

 

У поэта интерес –

знать хоть пару критикесс

ярких, умных, эстетичных,

добрых, дерзких, ироничных…

 

Комментарий их не лесть –

суд весов: что есть, то есть.

Раздраконят – так и надо,

дав урок, совет-награду.

 

Резвый красочный Пегас

понесёт к вершинам нас,

в красках яркие сюжеты

развлекут, дадут советы...

​​Солнце

В одну сказочную интернетную страну, покрытую ложью, где жили грустные человечки, после продолжительной и холодной зимы пришла Весна. Солнце благоденствует, щедро льёт потоки света, покрывая своим теплом всё пространство.

Весенние грозы грохочут и уносятся без следа, не оставляя в небе Радугу. Животные, птицы, насекомые, растения – одним словом, все, что называются природой (и человечки тоже), давным-давно заметили отсутствие Радуги в их краях. Все – будь это гора, река, лес или овраг, кошка или собака – разговаривали между собой, понимая мнения, настроения и поступки других, но у обитателей страны не занимало много времени обсуждение причин отсутствия Радуги. Они давным-давно привыкли к общему мнению, что Радуга – это не жизненная необходимость, и если её нет, то, значит, какая-то очень могущественная сила прячет разноцветие – возможно, для пользы дела. Никому и в голову не приходила мысль о том, что обитатели сказочной страны грустны именно потому, что не видят Радуги. Никто и не догадывался, что забыты яркие краски, а серые оттенки пространства всё больше и больше побуждают ко сну и последующей меланхолии. А диалоги обитателей страны в большинстве своём служили, как бы комментарием к сюжету картины «Корабль дураков» нидерландского художника Иеронима Босха, находящейся в Лувре (Париж).

 

«Привет, глупец!» «Привет, привет, –

сказал на то «глупец» в ответ

и добавил: – Пусть и так!

Но как же так, что я дурак?»

Дружок ответил: Как? Да так.

И ты дурак, и я дурак!

Утешение одно:

дураков полным-полно».

 

Немудрено, признайтесь сами: мы все бывали дураками, но один найдёт скорей причину глупости своей, а другой тому лишь рад, что сам, как многие, дурак!

Жил в этой загадочной стране сказочник, который очень любил красоту, а взаимные оскорбительные выражения ненавидел. Поэтому он поднялся на высокую гору и стал кричать:

«Ветер! Ветер! Ответь, пожалуйста, где наша Радуга?»

Зашумел Ветер возмущённо: «Это случилось несколько лет назад, когда после очередной грозы я решил отдохнуть, не заметив, что одна жадная тёмная Туча, раздувшись до фантастических размеров, закрыла всё небо и только что появившуюся Радугу. Чёрной громадине очень понравилась цветовая палитра и, узнав, что Радуга никому не принадлежит, решила забрать её себе, и с ней не расставаться».

«Как же ты мог допустить такую несправедливость? Почему ты, могучий Ветер, не заставил эгоистку вернуть общее достояние?»

«Добрый человек, я, не успев хорошенько отдохнуть под солнечным теплом, налетел на чёрную громадину, пытаясь вырвать Радугу из её объятий, но Туча не хотела расставаться с добычей, несмотря на то, что от моих порывов становилась всё меньше. Она, разделив Радугу на отдельные лучики, бросила её в море, и тут же пролилась дождём. Так не стало ни Тучи, ни Радуги, и только янтарные лучи камней моря напоминают о её красоте».

В расстроенных чувствах сказочник отправился домой. Он долго жил с разочарованием в душе о том, что не может помочь природе приобрести прежнюю красоту. Но однажды в один обычный день вдруг Солнце, щедро воссияв на голубом небосводе, предложило свою слезу страдающему сердцу сочинителя. Солнце шепнуло: «Человечек, ты можешь дать людям радость, вырастив новую Радугу. Время поможет тебе, но помни, что такая милость достаётся не каждому. Тебе предстоит говорить своей душой с Миром так, чтобы созерцатель, услышавший тебя, пожелал её увидеть. Сам же ты испытаешь блаженство от познания тайны творения на пути к цели. Ты должен, разделив мою слезу на семена, посадить их. Куда и как ты посадишь зерна, как будешь ухаживать за ними и какую Радугу вырастишь – решай сам, помня, что постоянство выбор определяет судьбу». После этих слов Солнце скрылось в серых облаках.

Долго, очень долго сказочник размышлял над тем, что ему делать с необычным и драгоценным даром.

 

«Если есть семена, то нужна лопата и почва для посадки семян», – рассуждал мудрец. Он нарисовал лопату и посмотрел на рисунок.

«О! Это же лист бумаги и ручка! Как прекрасно! – воскликнул он. – Я напишу сказку, и невидимые семена, превратившись в волшебный цветок, будут видимы воображением».

Образно концепцию сказочного сюжета он изложил так:

 

 

И так, зададим себе вопросы: что нам нужно, чтобы видеть невидимое? Какое неосязаемое благотворное присутствие хотелось бы ощутить? Как это сделать и как много этого надо?

Все знают сказку Сергея Аксакова «Аленький цветочек» и восхищаются волшебной животворящей силой цветка. В чем заключена его сила? Какой он? Рассуждая так, творец воскликнул: «Эврика! Я выращу подобный цветок-Радугу!» – и взялся за перо…

Мой цветок будет инструментальной фантазией, развивающей самосознание, инструментом, культивирующим общественный интеллект для гармоничного слияния личности с мировым созиданием. Интеллект каждой личности послужит питательной средой общественного самосознания, объединенный в единое информационное пространство по принципу: «Я – это моя страна» Местоимение Я предлагается как личностное отражение в социуме, в среде, контуры которой будут определены изложением.

«С почином», – подумал сказочник и произнёс напутствие:

 

«В цвета горизонты украсьте,

печаль соберите в блокнот,

в себя загляните на старте.

И – с Богом! – до смерти вперёд!»

Зёрна

 

Основа цветка – клубный проект. Предполагаемый клуб – общественная организация, объединяющая добровольно людей, желающих знать и влиять на развитие своей страны. Основу будут составлять первичные организации. Членом которой может быть любой человек, и каждый человек может своим участием улучшить качество клубного продукта.

Продукт клуба – интеллектуальная общественная собственность, призванная давать наиболее достоверные ответы на вопросы:

– что было?

– что есть?

– что будет?

Деятельность клуба состоит в содержании методически-унифицированных сайтов Интернета с анализом собираемой информации по территориальному принципу о среде психогенеза.

Методическая унификация сайтов предполагает применение типовой, постоянно совершенствующейся методики по представлению следующих разделов:

1. Общей картины среды психогенеза.

2. Выводов по разделам, характеризующим среду психогенеза.

3. Расширенной информации о среде психогенеза.

 

Задачи клуба:

 

– Консолидировать разные политические, национальные, религиозные и социальные слои населения для поддержки конституционного пространства. Объединив людей, стать общественной опорой государственной власти для обеспечения личных свобод и прав граждан.

– Способствовать наиболее эффективному представительству граждан в законодательных органах и органах самоуправления. Формировать людей, знающих качество жизни и способных улучшить её.

– Комплексно объединить и направить научный потенциал общества на его гармоничное развитие. Развивать самосознание людей.

– Предоставить объективную информацию о среде обитания по методике клуба с конкретными выводами и предложениями.

– Являясь виртуальной системой, клуб предполагает развиться в глобальную информационно-развлекательную интеллектуальную собственность общества. Разместив сайты в Интернете по сотовому принципу, сконструировать необходимые конфигурации информационно-развлекательного виртуального пространства.

Здесь сказочник произнес второе пожелание и нарисовал логотип системы и поле по которому каждый может проложить свой путь.

 «Хроматические краски

пусть наденут свои маски,

и тогда условный цвет

даст развитию ответ».

Пегас.JPG
Бабочка.jpg

Элементы общей картины среды психогенеза должны быть заключены в десяти цифрах и семи цветных плюсах охранения. 

45 

(Абстракция цифры)

 

Сказочной эстетикой

цифры арифметики

от нуля до десяти

я намерен вознести.

Неслучайно с цифры пять

начинаю рисовать:

цифра пять – вокруг неё

и идёт житьё-бытьё.

 

Что при рассмотрении

пять (5) в воображении?

В ней – труба, и в ней котёл:

из трубы дымок пошёл.

Аромат, и вьётся змейка

в направлении семейки.

(Повседневные дела

для навара у котла).

 

Непременно с очагом

будет рядом двор и дом,

и погост, где все углы

на четыре (4) стороны.

(Есть у территории

предки и истории,

почитая предков прах,

поминают их в словах).

 

Дом, котёл, а рядом есть

и хозяйка – цифра шесть (6).

От хозяюшки пошло

материнское тепло.

Явно, своевременно

шесть сыта, беременна.

(В родах выйдет из пупочка

сына два и цветик-дочка).

 

Семь (7) даёт слияние

знаний с воспитанием

(между этих ножек двух

формирует волю дух);

на семёрке также есть

и религиозный крест.

Цифра семь как буква «А»,

с направлением угла.

 

Он идёт к восьмёрочки (8) –

голове ребёночка.

(Вьются чепчика оборки

в изголовье у восьмёрки).

У восьмёрочки в крови

страсть – восторженность любви,

глупость, слабость, лень, беспечность.

(Злоба губит бесконечность).

 

Цифру семь до десяти

добавляет цифра три (3).

В ней, похожей на замок,

есть закон, запасы впрок,

За замком секретик скрыт:

он, заметьте, не закрыт

и зубами вводит в страх.

Он ужасен в кандалах!

 

Двойка (2) – конь. На нём любой,

если тот хорош, герой!

В двойке скорость, высота,

взор, победы красота –

логотип такой фигуры

подойдёт к инфраструктуре.

(Конь на пользу детворе

в развивающей игре).

 

Единица (1) – не игра.

Единица – боль, война,

бой, охота: из неё

выйдет острое копьё.

(Долг и первая забота –

служба обществу, работа).

Предложив «копьё» концу

мы дадим и щит бойцу.

 

(Ноль (0) -гармония к всему:

жизни, делу и уму).

Без «копья» десяточка (10) –

мудрая девяточка (9),

головастенький отец.

И отцовству даст венец

взрослый, добрый, умный внук,

замыкая жизни круг.

5

4+6 = 10

3+7 = 10

2+8 = 10

1+9 = 10

-------------

начало = 45

Два начала в девяносто

стелют опыт до погоста

с правом правнукам сказать:

«Вот и снова сорок пять!»

Охранение: + космическое; +  историческое; + – человека (медицинское и пр.);

 – фауны; + – флоры; + – финансовое; + – духовное.

Суммарное состояние этих символов поможет построить абстрактную модель общественного развития с целью его прогнозирования. Взяв за основу эти понятия, от них с помощью гиперссылок создаётся интерактивная информационная сеть по всем разделам знаний и интересующим вопросам. Территориальный приоритет системы – регион, район (первоначально).

   Условия:

– Разместив символы с носимой информацией на цветовых кругах хроматического поля, можно объективно оценить их значение и состояние;

– Это надо делать ежегодно;

– Сделав выводы, действовать.

                                                 «Бабочки» сформируются полностью, если:

​– Методика клуба будет усовершенствоваться научно-техническими знаниями.

– Учредительный совет граждан почётно выступит в роли соавтора проекта и, интеллектуально поддержав его, выберет первые зёрна для начала организационного роста, определит место и время начала события.

– Общественно-политический контракт сбалансирует интересы государственной власти с личной свободой члена общества.

 

Примечание. Эгоцентризм преступен! Нарушение в развитии виртуальной системы приведёт её к саморазрушению, и поспособствует недоверию к самой природе этого явления. Принцип построения принципов должен соответствовать задуманному.                   

Я – курсор: представьте себя летящим местоимением «Я»!

                               

Ключноглазики (присказка)

 

Объяснял один знаток,

должен быть каким замок.

Он твердил: «В замке нужны

две замочных скважины –

в две удобней наблюдать,

чтобы все секреты знать.

Человеку непорочно

много знать, при этом точно».

 

Безусловно, Миром правит

тот, кто очень много знает.

Но не тот, замечу вам,

кто получит по мозгам:

ключноглазик бит бывает,

если двери открывают.

Ручка двери бьёт как раз

любопытному меж глаз.

 

    Союз «Неба» и «Земли»

 

От баснописца Эзопа (присказка)

 

В кувшин с водой ворона камешки бросала,

чтобы поднять в нём уровень воды,

чтобы водицу птица клювом доставала

и пить могла, накушавшись еды.

 

Весна. Природа оживает на глазах. Реки, освободившись ото льда, болезненно несут мутные грязные потоки. Жадно роженицей дышит неухоженная земля. Как истосковалась она, бедная, по любящим рукам.

Мощные грубые сорняки уже торчат повсюду, жадно поглощая аромат пространства. Они первыми крепко вцепились в его самые сочные кусочки и всем видом показывают, что рядом с ними могут селиться только сородичи.

Вороньё, напуганное видом агрессивных растений, каркая, летает по полям и собирает любимую падаль.

«Надо спешить!» – решил сказочник и обратился к птицам: «Птицы! Помогите мне вырастить Волшебный Цветок».

«Хорошо, поможем», – ответили они.

Сочинитель дал одно зерно Соколу. Сокол взял его, поднялся в облака и бросил семя. Полетело оно вниз, упало в болото и сгинуло там.

Обратился сказочник к зверям: «Звери! Помогите, пожалуйста, мне вырастить Волшебный Цветок».

«Да, да», – согласились они.

Дал человек одно зерно Зайцу. Заяц взял семя, затрясся не то от страха, не то от радости, побежал к себе в норку и спрятал его там под подстилку. Изредка, доставая зерно, Заяц любовался им, восхищаясь красотой. Однако семя вскоре засохло и потеряло свою волшебную силу.

Обратился сказочник к растениям: «Прекрасные растения! Помогите, пожалуйста, мне вырастить Волшебный Цветок».

«Нет, нет!» – зашелестели растения в ответ своими кронами. Жёлтая Роза сказала: «Нам это не надо: мы и так поразительно красивы и самодостаточны».

Жёлтая Роза возмущалась предложением сказочника, негодованием будоража природу. Она, выставляя колючки, говорила: «Я самое красивое создание природы! Все любуются мной, и даже Ветер, улавливая мои ароматы, меняет свой нрав, становясь кротким».

Обратился сказочник к насекомым: «Поможете ли вы, Червячки и Букашечки, вырастить мне Волшебный Цветок?»

Зажужжали Пчёлки, зачмокали Козявки: «Мы попробуем сделать это, и если получится, будем очень рады новому прекрасному Цветку».

Сказочник дал насекомым два зёрнышка. Белые, бледные от голода Жучки отползли с зерном в сторону и сразу же его съели, и теперь, став разноцветными, некоторые из них светятся даже в темноте.

«О, ужас! – тяжело вздохнув, молвил сказочник и покачал головой. – Разве можно есть такую красоту, тем более что она не предназначена для пищеварения».

Красные от любви к земле и боли от переживаний за её неухоженность Черви заботливо окружили своё зерно и стали заботливо ухаживать за ним.

Оставшиеся семена сказочник оставил людям, а для пущей справедливости разбросал их по всей земле, чтобы каждый нашедший зерно мог сделать с ним всё, что захочет.

Много интересных историй происходило с человечками, которые вдруг находили волшебные семена, но все они были в чём-то похожи в поступках с предыдущими персонажами.

Тем временем уже множество "Я", зная о чудесных зернах, стремилось знать всё и влиять на свою жизнь. Самые любознательные умы в интернетной стране искали ответы на свои вопросы, но, увы, пока не находили их. Систематизации информации без общих волевых устремлений не происходило.

Вот, наконец, интеллектуальные смельчаки-альтруисты, и «ключноглазики» в том числе, изъявили желание жить более достойно, радоваться разноцветью и наслаждаться красотой Радуги. Вначале они долго кричали: «No smoking! No smoking!», стараясь осознать явление парадокса, когда гадость доставляет радость. Затем человечки стали объединяться общей идеей в клуб «Ямайка», где «Я» становилось частью «МЫ».

Творческие клубы «Ямайка», объединив на добровольной основе людей, поставили цель: активно участвовать в формировании интеллектуального потенциал общества и пользоваться его плодами. Работу клуба стало обеспечивать организационное ядро из числа наиболее активных граждан, уплачивающих членские взносы и выполняющих рекомендации системы.

Избрав наблюдательный совет, клуб обеспечил своё организационное развитие и защиту.

Наблюдательные советы из 3-5 человек, избранные большинством голосов активных членов клуба при открытом голосовании в сроки выборов территориальной администрации, стали обязаны:

– назначать председателя клуба и его заместителей;

– назначать им денежное содержание или доплату к основному доходу;

– соблюдать лично и следить за соблюдением общечеловеческих моральных принципов в среде своего общения;

– присваивать людям за их заслуги перед обществом почетные звания.

Председатели клубов «Ямайка» назначались в середине срока работы наблюдательного совета. Являясь единоличными руководителями клубов и распорядителями их бюджетов, они были обязаны:

– назначить административную группу клуба и обеспечить её работу и защиту;

– определять направления работы клуба и представлять к назначению на каждую вакансию заместителя по три кандидатуры, чтобы одну утвердил наблюдательный совет;

– определить (уточнить) обязанности администрации клуба;

– обеспечить административную работу клуба, регулярные административные отчёты и обмен опытом;

– предоставить общественности клубный сайт и архив;

– лично отчитаться перед наблюдательным советом о работе клубной ячейки.

Шло время, и популярность клубов «Ямайка» росла изо дня в день. Притягательная сила Волшебного Цветка, открывая новые горизонты, прокладывала дорогу развития обитателям сказочной станы.

Первые всходы общественного самосознания были настойчивы. Они несли с собой любовь и красоту. Настал день, когда ярый противник засорения мозгов, ненавистник «парадоксов», гарант общественного развития – верховный правитель сказочной страны сам стал инициатором проведения общегосударственного съезда «ямайцев».

Съезд назначил первого координатора и наблюдательный совет общественного алгоритма «Весна». На координатора и совет была возложена обязанность подготовить общественно-политический контракт, обеспечивающий гармонию взаимной свободы.

Союз «Неба» и «Земли» был заключён. Точка в «Соломоновых весах» заняла своё место. Известно, что библейское, еврейское имя Соломон означает – «Мирный», «Богатый Миром». Соломон царь государства Израиль, сын Давида и Вирсавии, его наследник. Царствовал с 1015 по 975 гг. до Рождества Христова. Известен сон Соломона, в котором ему явился Бог и обещал исполнить его любое желание, на что Соломон просил даровать ему «сердце и разум, чтобы судить народ». За то, что Соломон не просил никаких земных благ, Господь наделил его невиданными богатствами и славой.

Подобно воли Соломона, на пожизненного координатора алгоритма была возложена обязанность запрещать любое действие, мешающее развитию самосознания.

Все человечки и их организации, горы и поля, овраги и реки, животные и насекомые смотрели в небо и видели Радугу. От радости все пели и плясали. Больше всех радовались деревья и цветы, в том числе и Жёлтая Роза. Они, шелестя листвой, шумели: «Мы кровно заинтересованы в общественном интеллекте. Мы рады, очень рады «Весне»!

Перезвон колоколов известил всем о великом благословении Церквей положенному началу.

Весна полностью вступила в права. Волшебный Цветок становился всё крепче и краше.

Радуга сияла над сказочной интернетной страной, и всё кругом наполнялось животворящим светом. Прекрасные цвета украсили землю. Разноцветные «бабочки» опыляли разноцветье, и цветочный нектар становился вкусней и полезней. Люди сказочной страны стали добрыми и улыбчивыми. Улыбнусь и я, чего и вам желаю.

 

P.S.

 

На письменном листочке

буквы ставить в строчки,

надо чётко, правь не правь -

точку главную поставь!

 

Вот, к примеру, запятая

как и – точка, но кривая.

И за нею мысль-строка

Будет длиться, как река…

 

Сказка написана, но эзопов язык в пору открытого, гласного общества не всегда в чести у интеллектуала. Любая мистификация требует пояснения и разъяснения, доказывая оправданность. Насколько всё мистично в художественном приёме и предложенных образах, – решил сказочник, может легко разобраться, сделав выводы,сам читатель. И всё же, на всякий случай, дополнил эту сказку комментариями в других сочинениях, но это уже другие истории…

курсор.JPG

Искусство развития

В августе 2002 года я несколько раз был в Эрмитаже, где довелось смотреть выставку живописи из коллекции Дойче Банка. При первом посещении выставки мной были примечены у рисунков Иозефа Бойса восхищённые французы. Три рисунка И. Бойса пробудили во мне фантазии, и мое воображение произвело на свет созвучное произведение.

  

          Девочка

 

Иозефа Бойса рисунки,

казалось бы, очень просты.

В душе они трогают струнки,

звенящие от красоты.

 

Рисунок, где девочка-птица,

моё восхищенье прими.

Фантазией - голубицей

лети, растворяйся, корми.

 

Глоток, на глазах поволока –

волнующая новизна

от красок из «птичьего сока»

художника и колдуна.

 

Я вижу в волнующей теме

любовь, с ней чарующий стон –

как нежность, владевшую телом,

творец перенес на картон.

 

Он тушью добавил рисунок

поверх бытовой желтизны,

надеясь, что чей-то, рассудок –

увидит в нём сладкие сны.

Абстракция, которую подарил Бойс, меня натолкнула на мысль, что он может видеть невидимое, а его произведения заставляют созерцателя задуматься.

Уже говорилось, что современное общество ставит перед новым человеком задачу не только на способность выжить в современном, порой весьма жестоком мире, но и быть открытым.  Открытость – это готовность открыть себя и свой мир для других. Открытость – это готовность принять и понять другого человека таким, какой он есть. Правда – это главный фактор, который определит существование человечества.

Правда – стремительно и глобально меняющееся бытие. Научитесь жить в нём или хотя бы приспособиться к нему. Человек боится! Именно страх заставляет человека лгать. Человек приукрашивает свои достижения и доходы; приукрашивая свои подвиги, боится своего житейского несоответствия; боится быть не понятым, боится кого-то обидеть. Страх вызывает боязнь перемен, к тому же не важно, хорошие они или плохие. Он понуждает надеяться только на случай. Бесспорно, прошлое, настоящее и будущее – в едином целом, и позитив будущего оптимизирует. Но, границы поступка мы определяем сами, даже не смотря на препятствия! 

Для анализа и преодоления некоторых препятствий предлагается многосоставная абстракция.  Это направление в культуре, искусстве, которое можно использовать для консолидации заинтересованных сил в осуществлении нужных процессов общественного развития.  Это призыв к сочетанию различных метафизических ощущений и представлений. 

Предлагаемые авторские абстракции, как и религиозно-философские постулаты, свидетельствуют, что все видимые явления иллюзорны. Следствие вытекает из следствия: идеи возникают из сцепления причин; тело и речь скоропроходящи; поступки предопределят страдания; учителя и ученики – одно целое; материальная привлекательность к мирскому вещизму неблагоприятна для духовного развития. Что вообще все вещи взаимозависимы.

Предложение автора даёт понимание и возможность ускорения общественного развития в условиях постоянного противоборства инстинктов самосохранения, навязывающих эгоцентризм – как личностных, так и групповых (корпоративных).

Безусловно, что самая большая ценность, какой обладает человек — это жизнь. Синоним жизни — вода, и если сравнивать жизнь с этой стихией, которая так значима и бесконечна, то искусство я бы сравнил с зеркальной поверхностью этой уникальной и универсальной субстанцией, находящейся в постоянном движении. Каждая капля которой несёт в пространство накопленную информацию.

Человек уже давно научился погружаться в это удивительное, поистине волшебное, зеркальное отражение. Искусство в жизни человека имеет фантастическое значение, неся в себе всё наследие поколений и красок мира!  Искусство во все времена делало жизнь людей интереснее, торжественнее, веселее, значительнее, оно обучало и воспитывало. Каждая зеркальная капля искусства, попадая на ростки культуры конкретного человека, делает его нравственно лучше, счастливее.  Самая большая ценность, которой обладает искусство, — это ощущение любви и значит присутствия Бога.

Искусство – это не только часть культуры отдельно взятого человека, но и всего общества. В искусстве человек выражает себя, познает себя и свои способности. А культура общества — это результат человеческих достижений, формирование отношений между людьми. Важно понимать, что культура общества подразумевает ещё и знания про развитие общества, в котором живёт человек, что культура и искусство — свойство одной субстанции.

Учёные мужи занимаются проблемами развития отношений на основе знаний, но дают неэффективные рекомендации для улучшения их свойств, поэтому рисунок культуры нашего общества составляют настораживающие реалии:

– резкое снижение рождаемости в некоторых странах, что для России с её обширными территориями это просто не допустимо;

– растущее несоответствие между экономической глобализацией и политической разобщённостью в условиях нарастающего противостояния цивилизаций;

– глобализация конкуренции, которая становится всё более и более агрессивной;

– изменения в распределении располагаемого дохода ведёт к недовольству населения.

– изменение определения эффективности приводят к стремительному изменению образа жизни человека, а не соответствие требованиям современного качества делает его беззащитным.

Развитые страны своё лидерство достигают более эффективным использованием достижений всех разновидностей культуры: производства, земледелия, образования, здравоохранения и прочих ... 

Если рассматривать их культурно-исторические традиции, то в них мы обязательно найдём самобытность и механизмы собственной адаптации к новым реалиям, относящимся скорее к социальной и политической сфере, имеющим поступательное отношение к экономике.

Я – патриот, и ощущаю себя гражданином государства, где территория объединяет разные народы на основе их культурного взаимообогащения, ставящим перед всеми задачу развития. Ни в науке, ни в международном праве не существует единого и общепризнанного определения понятия «государство». Одно из них трактует, что государство – политическая форма организации общества на определённой территории, политико-территориальная суверенная организация публичной власти, обладающая аппаратом управления и принуждения, которому подчиняется всё население страны.

Мы видим, что в определении государства о развитии его не заявляется. А надо ли, ведь  многонациональный народ Российской Федерации, соединенные общей судьбой на своей земле, утверждая права и свободы человека, гражданский мир и согласие, сохраняя исторически сложившееся государственное единство, исходя из общепризнанных принципов равноправия и самоопределения народов, чтя память предков, передавших нам любовь и уважение к Отечеству, веру в добро и справедливость, возрождая суверенную государственность России и утверждая незыблемость ее демократической основы, стремясь обеспечить благополучие и процветание России, исходя из ответственности за свою Родину перед нынешним и будущими поколениями, сознавая себя частью мирового сообщества, принял Конституцию Российской Федерации.

Совершенно понятно, что носителем суверенитета и единственным источником власти на всей территории России является её многочисленный народ. И принятая Конституция, и федеральные законы, имея верховенство на всей территории Российской Федерации, конкретизируют функции народного государства:

– первейшая из них, обеспечить целостность и неприкосновенность своей территории;

– Россия – есть демократическое федеративное правовое государство с республиканской формой правления, где человек, его права и свободы являются высшей ценностью;

– на основе любой (допустимой) формы собственности в едином экономическом пространстве России гарантируется свободное перемещение товаров, услуг и финансовых средств, поддержка конкуренции, свобода экономической деятельности;

– идеологическое многообразие в светском государстве не допускает обязательную или государственную идеологию, как и религию;

– Российская Федерация – социальное государство, политика которого направлена на создание условий, обеспечивающих достойную жизнь и свободное развитие человека, обладающего правами и свободами при равных обязанностях.

 

Перечисленные великолепные задачи дают полное основание считать их национальной идеей. Остаётся только найти, что же мешает свободному гражданину пользоваться такими возможностями и ощущать себя счастливым человеком и возможно ли таковое.

В Российской Федерации охраняются труд и здоровье людей, устанавливается гарантированный минимальный размер заработной платы, обеспечивается государственная поддержка семьи, материнства, отцовства и детства, инвалидов и пожилых граждан, развивается система социальных служб, устанавливаются государственные пенсии, пособия и иные гарантии социальной защиты. И всё же институты, дающие плоды культурного развития на основе накопленного опыта не достаточны.

Современная культура ставит перед новым человеком задачу реализовывать провозглашённую им национальную идею, но без взаимного доверия этого не сделать.

Что же стоит на пути сближения каждого «Я», трансформации «Я» в «МЫ»? Ответ очевиден – ложь, некомпетентность! Речь идёт о вечной проблеме, которая станет ещё актуальнее завтра. Ложь, некомпетентность наряду с сегодняшними проблемами, связанными с конкурентными стратегиями, управлением, творческим подходом, коллективным трудом, новыми технологиями, влияет на процесс неадекватного ощущения человеком своего присутствия в мире.

Система общественных отношений уже не может выстраиваться на «слепой вере», на экспериментальных химерах подобных коммунистической или только на рыночных отношениях. Человек нуждается в доверии к человеку, в доверии семьи, коллектива и государства в целом. Новое время свидетельствует, что механика, математика и, на их основе, философский авторитаризм вытесняли религиозный анимизм и магию, заставляя избавиться от тесной связи души с миром. Теория эволюции поставила вопрос о точке соприкосновения материи и сознания! Вопрос же первичности этих категорий в конкретный момент очевиден, поскольку проблема души (или соответствующего поведения в соответствии с мировоззрением) безнадёжно отстала от проблем материального внешнего мира и его устройства. 

Вера и доверие традиционно использует философию личного созерцания. Они вновь и вновь развивает проблему души, но не дают ответы на вопрос, почему душа, оставленная без внимания в начале Нового времени, стала безвольной и превратилась в проблему. 

Констатирую: в нашей сегодняшней реалии, страшась или считая преждевременным сделать выбор правды, элиты по-прежнему могут управлять лишь гипертрофированным насилием. Наметившееся общекультурное сближение цивилизаций, с одной стороны, и крушение отсталых культурологических устоев, с другой, принуждают психологию обывателя к соответствующему проявлению. Жажда благ мира любой ценой не оставляет выбора средств их достижения. Политики, указывая путь к миражу, рассказывают библейские притчи про Моисея, про сорокалетний путь по пустыням. Этот путь евреями уже пройден – я противник мазохизма. Мы должны идти не по пустыне, а по дороге!

Постановка вопроса о принятии «алгоритма правды» для России, якобы имеющей амбиции и возможности стать конкурентной на мировом пространстве, особенно актуальна, поскольку её культурно-исторические традиции продолжают стремительно меняться.

Ветер русских революций разметал Отеческие надежды как истлевшие одежды. Переживая второе пришествие капитализма, пропаганда невежества остаётся инструментом возобладавшего эгоцентризма, а диктатура единства на этой почве – его составной частью. Распад СССР обострил проблемы консолидации. Государственные лидеры ищут пути прогресса, но не могут предложить обывателю что-то иное, кроме только ими понимаемого либерализма, который порой снимает «жажду» обывателя, а порой её усиливает. 

Мысль – время – пространство стремительно трансформируются, и будущее в их взаимосвязи.

Постановка вопроса о принятии «алгоритма правды» для России, якобы имеющей амбиции и возможности стать конкурентной на мировом пространстве, особенно актуальна, поскольку её культурно-исторические традиции должны стремительно формироваться. 

Существует глобальная экономика, в которой свободно циркулируют деньги и информация. Есть региональные экономики, в рамках которых свободно циркулируют товары и где сведены к минимуму, хотя и не устранены полностью, все ограничения на перемещение услуг и рабочей силы. Налицо рост национальной и локальной обособленности, которая обусловлена экономически, но прежде всего – политически. Приходится существовать и работать с учётом всех трёх факторов одновременно. Здесь особенно необходима количественная информация и качественный анализ.

Организационным структурам общества надо, приспосабливаясь к любым изменениям в распределении доходов, в первую очередь определить, что для них означает целесообразность, эффективность и производительность в сравнении с лучшими мировыми стандартами в видимой перспективе.

Предложенное авторское видение предлагает систему исследования причинно-следственных связей жизненных явлений и перспектив с позиции отчасти новой философии, что помогает сделать общий вывод целесообразности выбора.

Эти и другие ключевые проблемы уже давно наблюдаются, обсуждаются, анализируются и предназначаются к решению. Уже есть специалисты и организации, которые этим занимаются, но пока очень мало. Зато тот, кто работает над проблемами завтрашнего дня и таким образом подготавливает себя к новым задачам, в недалёком будущем займёт лидирующие позиции. Тот же, кто лукавит и откладывает их решение, тот остаётся позади и, возможно, никогда не сможет наверстать упущенное.

Исследуемые вопросы подтверждают логикой, что проблемы, с которыми мы столкнёмся завтра, будут совершенно не похожи на сегодняшние, что мы живём в эпоху глобальных перемен, которые по своей масштабности и возможным последствиям превзойдут все ранее произошедшие исторические события.

Выводы, к которым подвигает «алгоритм правды»:

а) Предстоящими процессами надо эффективно управлять, чтобы последствия их были предсказуемы, а не беспрецедентны.

б) Качество потребления становится определяющим в происходящих структурных изменениях, в экономической, технической, социальной и политической трансформации.

в) «Алгоритм правды» обязывает тысячелетие: моральные принципы в толковании таких понятий, как либерализм, гуманизм, вера (идеализм) становятся всё более универсальными и всеобъемлющими.

г) «Алгоритм правды» – благочестие, святыня, где доверие становится ключевым фактором успеха.

Ключи развития надо принять лично. Ощутив их, можно найти дополнительные психологические резервы личности и общества в целом, пытаясь держать в поле зрения черты эпохи, и на их фоне проследить воздействие культурных и религиозных сил, феномены, восходящие, в конечном счёте, к феномену Гермеса Трисмегиста.

Авторское видение приобщается к общемировому культурному пространству для понимания кем-то забытых истин. Казимир Малевич считал супрематизм новым средством общечеловеческого общения. Признать новое направление в искусстве представляется сложным, поскольку в культурах разных народов эти направления смешаны настолько, что их уже и не конкретизируешь. Уже по внешним признакам моих произведений можно отметить объединяющее начало культур и религий, а своеобразную философию признать равной в актуальности. К примеру, пророчество Нострадамуса изложено, по его же выражению, «тёмным стилем». И мой художественный язык не лишен однозначности и присущ эзопову языку. Если же пророчества Нострадамуса, в большей степени якобы основанные на гелиоцентрической концепции, неоднозначны в толковании их достоверности, то предложенное художественно-философское изложение этой книги гораздо конкретней.

В мире много религий, по-разному проявляющих себя. Каждая религия предлагает себя лучшим инструментарием эволюции человека. Однако всё чаще случается, что люди исповедуют несколько религий, а йогические учения причудливо искажают бытие людей, воспитанных в другой среде. Люди делают выбор, опираясь на выводы учёных, которые отмечают, что опыты Индусских, Тибетских и Теоистских Йогинов вносят совершенно новый взгляд на психологическое и физиологическое функционирование человеческого организма вовремя как обычных, так и необычных удивительных состояний сознания. Учёные делают вывод о параллелизме Йоги с Христианством в отношении таких этических принципов, которые содержатся в Нагорной проповеди, в Притчах Евангелий и Десяти Заповедях. Другими словами, Христианство, подобно Иудаизму, который подпирает его, и Исламская Вера, которая выросла из обоих, ограничивается, по крайней мере на практике, своими моральными поучениями, обращенными к человеку, в то время как Буддизм заключает в себе в его охвате вселенной альтруизм и надежду на высшее освобождение каждого живого существа – дочеловеческого, человеческого и сверхчеловеческого.

Из проведенного краткого перечня религий можно сделать одно обобщение о том, что все они во главу угла своей философии ставят конкретизацию личных, семейных и внутри государственных отношений на основе веры. Современность (светскость) требует государственного доверия. Поскольку светскому человеку, ощущающему бренность бытия, трудно принимать жизненные обстоятельства без их всесторонней оценки. Ему хочется выстраивать систему личных, семейных и общественных отношений на основе взаимного доверия, рационального подхода в решении стоящих задач, соблюдая декларируемые принципы.

 

Рассматривая государство как субъект культуры – результат человеческих достижений, необходимо обязательно подчеркнуть наличие в нём аппарата управления и принуждения. Аппарат управления, его устройство, задачи и функции определяет опять же Конституция РФ, и на первый взгляд он справляется со своими функциями. Однако не трудно при этом перечислить явления, уродующие общество:

– это перечисленные ещё ранее, настораживающие реалии, не находящие своего разрешения;

– растёт количество асоциальных проявлений (преступность, наркомания, алкоголизм, сиротство, тунеядство и многое другое);

– обучение и воспитание новых поколений осуществляет в большинстве случаев только обучающая школа, а семья остается в стороне от этих процессов, и семьи, как звенья одной цепи слабы и малочисленны;

– доверие, основывающееся на личном созерцании и опыте, не формируется, а в большинстве своём присутствует недоверие к государственным институтам, что обостряет проблему души.

– душа, оставленная без внимания, превращается в проблему, а религиозный фанатизм своими актами агрессии к некоторым явлениям культуры и общественным процессам подчеркивает неспособность государства справиться с   этическими проблемами.

Супер огромнейший государственный аппарат управления, принуждения и защиты работает неэффективно. Мы придём к выводу, что именно проблема принуждения ключевая! Достаточно обратится к той же Конституции, и спросить у неё: от кого государство защищает семью, материнство и детство, когда мы все эта категория? Государство должно быть нацелено на развитие волевых устремлений личности и в первую очередь для создания семьи, выполнения обязанностей отца, матери и ребёнка.

Особое место в психогенезисе занимает искусство его развития, которое совершенствует человека, его ощущения, свободу выбора, даёт возможность ярче ощущать всю его красоту, любить жизнь и заниматься творчеством.

Творчество стремительно создаёт и развивает Новое коммуникативное пространство, дающее уникальные возможности для развития личности и общества. Поток информации колоссален! Для эмоциональных восприятий всё больше используется абстрактные конструкции, направленные к многосоставной гармони. 

Абстракция и абстрагирование — отвлечённое понятие, теоретическое обобщение опыта, это обобщающая трансформация мыслительного процесса, при котором исключаются и отделяется несущественное в данный момент, чтобы увидеть главное. 

Баланс наших представлений о жизненных шансах целесообразно конкретизировать в цвет, цифры – факты. Конкретная общественная интеллектуальная собственность – стабильный психогенез. Совершенствование психогенезиса – способствует эффективному развитию психической жизни (чувств, речи, волевой и мыслительной деятельности) у человека и в результате общей культуры общества.

Алгоритм правды – это не религия, а вера и осознанный выбор на доверии. Это опыт, а научные теории должны упорядочивать этот самый опыт. Человек от природы стремится к истине и ищет её там, где её культивируют. Общественную интеллектуальную собственность (алгоритм правды) в коммуникабельном пространстве формируют все. Я – это моя страна!

Общество, используя абстракцию в предложенном алгоритме, может значительно улучшить искусство своего развития.

Абстракция буквы

Буква — отдельный символ какого-либо алфавита, графема. Чаще всего буква соответствует звуку в устной речи, но это не обязательно (например: ь, ъ). Из букв составляют слоги, из слогов составляют слова, которые составляют речь.

Заниматься дешифровкой значения русских слов увлекательно. Можно привести череду попыток, имеющих отражение на соответствующих ресурсах Интернета.

У каждой из букв кириллицы есть свое название, и если прочесть эти названия в порядке алфавита, получится: «Азъ буки веде. Глаголъ добро есте. Живите зело, земля, и, иже како люди, мыслите нашъ онъ покои. Рцы слово твердо — укъ фърътъ херъ. Цы, черве, шта ъра юсъ яти». Один из вариантов перевода этого текста таков: «Я знаю буквы: письмо — это достояние. Трудитесь усердно, земляне, как подобает разумным людям — постигайте мироздание! Несите слово убеждённо: знание — дар Божий! Дерзайте, вникайте, чтобы сущего свет постичь!» А в основе еврейского алфавита лежит система символических и семантических значений имеет два аспекта: каббалистический и соответствующий символам карт Таро.  Так, буква алеф обозначает волю как власть, человека, мага; буква бет — науку, рот, дверь храма; гимель — действие, протянутую для рукопожатия руку и т. д.

Многие буквы своей формой повторяют астрологические знаки. Все имена состоят из букв, а поскольку каждая буква имеет заложенный в неё свой смысл, то существуют теории о влиянии их на человека на его характер, который зависит не только от расположения звезд, под которыми он рожден, но и от данного имени. Не даром есть поговорка гласящая, что как корабль назовёшь — так он и поплывёт.

Различные анализы смыслов, заложенных в русские буквы, найти несложно, но две из них настолько интересные и основополагающие, что остановиться на их форме надо обязательно. Это буква «А» и буква «И».

Буква «А, а» является первой буквой кириллических алфавитов. В старославянском алфавите называлась «аз», обозначая местоимение «я». Истоки восходят к древнегреческой букве «альфа» (α). А α, в свою очередь, произошла от финикийcкого «Алеф». В заимствованных словах приставка «а» (если перед гласными, то - «ан») означает, что признак, выражаемый основными частями этих слов, отсутствует. Это аналогично русским «без» («бес») и «не». Например: «аморфность» — бесформенность, «асимметричность» — несимметричность.

Справочник трактует смысловое значение “А“ – это эмблема человеческого ума. “А” символизирует умственную жизнь человека. Буква “А” символизирует отдавание. 
Буква “А” получается при сочетании знака “Л” с частицей над ним. Знак “Л” символизирует человека, который сошел с Неба и идет своим определенным путем, а частица за ним символизирует ранец, который он взвалил на себя. Это работа, за которую он принялся на Земле. Маленькая буква “А” символизирует человека с его товаром на Земле. Буква “А” символизирует закон развития. Звук “а” выражает радость.
“А” – это закон вечности. Это сильнейшая буква, начало всех вещей; она символизирует человека, который начинает свое проявление. 
Буква “А” – это символ творческого звука. Она сама не создает, но является творческим принципом. 

Объединив эти смыслы выводом, становится очевидным, что в их основе заложена воля человека, которую символизирует треугольник – «жёсткая фигура».

Именно воля ставится во главу всего алфавита и определяет развитие отдельной личности и общества в целом.

“И” – это начало всех вещей, которое побуждает к творчеству.
Буква “И”, которую болгары пишут в начале слова “истина”, представляет собой пустой стакан, в который следует наливать.
“И” – это закон, при помощи которого можно победить затруднения. Две линии буквы “И” символизируют радиусы внутренней деятельности.
“И” – это направления движения жизни – поднимается вверх, потом спускается вниз.
“И” подтверждает реальность.
“И” – это благотворная влага. Ты должен давать. Помогай, чтобы тебе помогали.
“И” – это распустившийся цвет.
Буква “И” связана с умом. 
И” и “Й” – это одна и та же двузначная буква. У “Й” активность мягче. 

И – соединительный союз. Употребляется для соединения однородных членов предложения или целых предложений. Буква визуально показывает соединение двух начал (частей, единиц).

               И

«В золотистой паутине

пауком-песком незримым

миражами «жёлтый зной»

манит жадность за собой.

Со времён царя Гороха

от неё всем было плохо.

«Дайте каплю!» – просит Рот.

Всё вокруг от жажды врёт.

От неё во множестве

развелось убожества.

Смотришь: ум и сила есть,

и от страха, как бы, честь,

но, однако, разум гадкий

жадно ждёт подачки сладкой.

Как же так, семья моя,

если "МЫ" от "А" до "Я"?

Ведь нам всем, как не крутись,

с буквой «И» не разойтись.

Символ этот, как магнит,

снизу-вверх объединит

всех в логический поток.

Потому, что есть исток:

символ «А» – слияние

знаний с воспитанием.

Сумма воли и ума –

основание угла;

между этих двух основ

формирует силу Бог.

В помощь штучка - «?» почемучка».

Как червяк, сей красный знак

извивается в мозгах.

Слова разных цивилизаций всё больше наполняют нашу речь. Философская основа языка и культур других народов принимается невольно, потому что наполнены новыми смыслами, влияющими на нашу жизнь. Особая этническая и космическая энергетика, и эзотерическая сущность заложенная в буквы и слова стирается.  Поэтому поводу можно лишь уверенно сказать, что письменность с момента зарождения до наших дней доносит в графической форме представления их авторов, которые они закладывали в буквы, иероглифы, символы и другие знаки.

Это наследие ещё не потеряло актуальности, и абстрактность буквы будет всегда ощущаться визуально при её написании, а в вербальном варианте – особенно в поэзии и образной речи.

Абстракция цифры

Учёные утверждают, что вселенная создана из цифры. Математика фундамент всех наук. Современная математика в сочетании с информатикой стала междисциплинарным инструментарием, который выполняет две основные функции: первую – обучающую специалиста-профессионала умению правильно задавать цель тому или иному процессу, определить условия и ограничения в достижении цели; вторую - аналитическую, чтобы на моделировать возможные ситуаций для получения оптимальных решений. При этом многие учёные присутствие мистики в математике не отвергают, а наоборот подчёркивают, что придуманное человеком удивительным образом отражает будущее и новое, математические позиции не изобретаются, а открываются.

Издревле люди уделяли особое внимание цифрам в своей повседневной жизни. Большой интерес к данной теме привил в далеком прошлом еще сам Пифагор. Наука о числах и была основой философии пифагорейцев. Каждое из десяти чисел (от 1 до 10), положенных в основу их философии и имеет свою метафизическую природу.

Пифагор разработал систему перевода слова в число. Он утверждал, что именно числа правят миром. Числа, по Пифагору, являются материальным отражением духовного, а потому могут предопределять судьбу. На основе чисел Пифагором была разработана система предвидения будущего события или процесса. Несмотря на то, что точная расшифровка «тайны Пифагора» неизвестна, многие его последователи пытались трактовать ее по-своему. Это и породило появление нескольких нумерологических систем, однако все они опираются на пифагорейскую теорию чисел.

Значение чисел в нумерологии изучается уже давно в разных культурах, но толкование их разное. Опираясь на визуальное сравнение буквы и цифры, я даю своё краткое смысловое значение каждой цифре в десятичной системе, не исключив их числовое значение. Мной уже давно написана поэтическая сказка "Загадка Пифагора" в которой поэтически заложены их смыслы, которые напоминаю снова.

0: (щит) – оборона, баланс прогресса.

​1: (копьё) – средства труда, служба и работа.

2: (конь) – транспорт, связь, инфраструктура.

3: (закон) – правовая защита и поддержка.

4: (незаконченная форма объекта) – территории и недвижимость.

5: (котёл) – производство и потребление продукта.

6: (материнство) – права и обязанности материнства.

7: (процесс) – обучение, воспитание, (этика, эстетика)

8: (бесконечность) – детство.

9: (отцовство) – права и обязанности отцовства.

Набор этих цифр исключительная и замечательная абстрактная основа для обозначения задач государства, вытекающих из уже сформулированной национальной идеи. К взятой цифровой основе необходимо только добавить недостающие элементы характеризующих качество жизни с целью их моделирования, которые надо символически обозначить. Для этого нет ничего лучше математического знака плюс.

Формула светоцвета (светоцветовые абстракции)

Формула светоцвета – это символическая логика, образно раскрывающая и мои представления. Традиционно, несмотря на отрицание алхимии, четыре стихии – земля, вода, воздух и огонь – рисуют гармонию нашего воображения, нанизанного на световую ось, что сродни фотосинтезу – чуду, дающему жизнь. Свет (энергия) определяет целесообразность человеческого присутствия. Серый мозг – губка, впитывающая и конкретизирующая его, почти полностью определяет бытие. Бесспорно, свет имеет форму шара, и эта истина даёт начало и суммарный результат «световой формуле».

Физики говорят, что свет – это волны, во многом подобные тем, что бегут по воде. Но в повседневной жизни свет воспринимается как прямолинейные лучи. Свою истинную природу свет проявляет лишь в особых случаях, когда, накладываясь друг на друга определённым образом, его волны порождают интерференционные узоры.

Интерференция – сложение волн от нескольких источников. Это явление порой имеет неожиданные, очень красивые проявления (мыльные пузыри переливаются всеми цветами радуги). Эта игра красок – результат интерференции двух отражённых волн. Или цвета побежалости – явление интерференции, с давних времён используемое при обработке стали. Для просветления оптики применяют интерференционные плёнки, имеющие определённые физические свойства, которые улучшают светочувствительность линз.

Одним из первых о световых волнах заговорил Христиан Гюйгенс. В его теории свет – это вовсе не частицы, а волнообразные колебания эфира, которые распространяются в пространстве подобно волнам на поверхности воды. Все приведённые примеры интерференции являются очень простыми. В них исходная волна разделяется на две за счёт частичного отражения, а потом полученные волны складываются с небольшим сдвигом. Но есть и более сложные проявления интерференции множества волн.

Простейший пример такой сложной интерференции – сам процесс распространения световой волны. Если следовать Гюйгенсу, каждая точка в пространстве, которой достигли световые колебания, сама становится источником. В таком случае свет заполнит всё пространство подобно воде, наполняющей объём. Объяснение парадокса кроется в тщательном учёте влияния всех волн. Длина волны света очень мала, поэтому требуются специальные условия, чтобы обнаружить его волновую природу.

Дифракция – световой луч слегка «заворачивает за угол». Дифракция не приводит к полному размыванию света по пространству лишь потому, что по сравнению с предметами повседневного обихода длина световых волн очень мала. Зато в микромире дифракция ставит предел разрешению микроскопов: объекты размером меньше длины волны обтекаются светом, как будто их просто нет.

Дифракцию и интерференцию можно представить абстрактно, и её искусственные варианты примечательны.

Геометрическая абстракция оказала существенное влияние на становление и развитие современной архитектуры, дизайна, промышленного и декоративно-прикладного искусства. Данное направление оставалось доминирующим вплоть до завершения Второй мировой войны. Второе рождение геометрическая абстракция получила с появлением на художественной арене минимализма и оп-арта — в 60-е годы XX столетия.

Абстрактная интерференция

Свойства света и цвета многим хорошо известны.

Я же предлагаю свои светоцветовые восприятия. Представления о природе света являются отправной точкой, символическим аналогом при построении световых алгоритмов, которые предлагают новые визуальные ощущения к таким уже имеющимся средствам, как цифра, форма, буква, нота. В основе моих фантазий расслоение и объединение света и цвета в логическую философию.

В октябре 2008 года в Эрмитаже я был на выставке «Хорасио Гарсид Росси и группа GRAV» – направление ОП-арта. Визуальное искусство представило в «Светоцветах» – геометрию фантастического пространства, объединив их циклом «Организованный хаос». Увиденное убедило меня, что цикл, осмысливая новые визуальные представления, предвещал новые перспективы возможностей человечества, взлёт компьютерных технологий и всего, что связано с этим. Хочу отметить, что светоцвет в виде радужного хроматического круга и секторным разрезом из цветных полос, намекая на присутствие обратной стороны светоцветовой стороны, приближает ощущение моего представления светоцвета «Путь».

Первое, человек приходит на свет из точки (пустоты) туда и уходит. Второе, появляясь на свет в личном красном поле боли, он попадает в семейное поле обеспечивающее ему развитие, и беспомощную старость оно поддержит тоже.  Третье, каждый человек проходит стадию развития и угасания, которые принято обозначать: детство, зрелость, старость. Эти стадии присущи любому организму и обществу особенно. По признакам поведения цивилизаций можно лишь объективно сказать, что человечество стоит на "поле смерти", готовясь к следующей мировой войне. Это можно отразить предлагаемой геометрической абстракцией в виде замкнутой в окружность радуги. Четвёртое, и самое главное, в сумме всё складывается в опыт и память – основу развития.

Путь

 

Дни летят как птицы, только не на юг.

Свет для них граница. День – планеты круг.

Человек-комочек потянул сосок –

радуги глоточек кормит голосок.

Красный свет на поле к жёлтой полосе,

до полудня с волей, донесут ли все?

Рад автопортрету, что был прежде свеж?

Что под каждым цветом? Как ты время ешь?

С золотой каёмки в середине дня

собирать в котомки искры от огня

даст ли воля Бога – тяжкий сладкий крест?

Кто ждёт у порога? Кто наследство съест?

Сморщенный «ребёнок» тащит в бездну гроб.

Нет у век силёнок – тень. Рожденьё чтоб...

 

Зной.JPG
путь.jpg
направление.jpg

Художественное изображение человеческих ощущений как бы вытекает из особенностей восприятия формы и цвета. Символизм в изобразительном искусстве пытается (и ему удаётся) создавать логические трактовки воображения. Он часто задаёт жёлтому цвету значение надежды (солнца), красному – любви (страдания), синему – веры (одухотворённости), повторяя традиции иконописи. Это обострённо присутствует в произведениях художников Нового времени Марка Ротка, Василия Кандинского и подобных. Их произведения преднамеренно создают пространство для субъективного зрительского мнения.

Светоцвет (цвет) оказывает влияние на наш организм – это научный факт. О природе влияния его на человеческий организм единого мнения среди учёных пока нет. Имеющиеся наблюдения таковы:

Красный – мощный возбудитель. Он активизирует работу внутренних органов, положительно влияет на органы кровообращения, стимулирует нервные центры, заряжает энергией печень и мышцы, избавляет от депрессии, стимулирует сексуальную активность. Считается, что этот цвет помогает при заболеваниях суставов и заживлении раны.

Оранжевый – стимулирует работу желудочно-кишечного тракта, а также оказывает полезное воздействие на такие внутренние органы, как селезёнка, поджелудочная железа, почки и надпочечники. Он помогает при лечении органов дыхания и, кроме того, возбуждает аппетит, способствует восстановлению гормонов в организме.

Жёлтый – тонизирует, снимает нервное напряжение, генерирует напряжение для мышц. Считается, что он стимулирует и очищает печень, кишечник, кожу, препятствует застою внутренних жидкостей, обладает желчегонным и слабительным действием, восстанавливает запасы минеральных веществ и снижает кислотность. Это цвет радостного настроения и сексуальности.

Зелёный – устраняет спазмы сосудов и понижает кровяное давление, лечит головную боль, расширяет капилляры, способствует хорошему настроению. Он помогает при сердечно-сосудистых болезнях, невралгиях, астме, остеохондрозе, импотенции, бессоннице и используется для лечения глаукомы, близорукости, болезни зрительного нерва.

Голубой – воздействует на эндокринную систему, помогает при неврозах и проблемах с органами пищеварения, оказывает обезболивающее действие.

Синий – снижает кровяное давление, замедляет сердцебиение, спасает от бессонницы. Синий цвет обладает противомикробным действием, его используют при дезинфекции помещений, лечении болезней уха, горла и носа, заболеваний роговицы, начальной катаракте, близорукости. Но при длительном воздействии он вызывает усталость и депрессию.

Фиолетовый – стимулирует функцию селезёнки, повышает мышечный тонус, нормализует состояние лимфатической системы, помогает при сердечных заболеваниях, мигренях и лечении костей.

Из вышесказанного ясно, что хромотерапия становится более востребованной. Чтобы использовать её, совершенно необязательно приобретать дорогостоящие устройства. Можно использовать обычные листы цветной бумаги. Можно использовать электрические лампочки. Полезный эффект может оказать даже цветная одежда.

Кстати, восприятие светоцвета у женщин и мужчин заметно различается. Так, красный цвет вызывает у мужчин сексуальное влечение, оранжевый пробуждает жажду деятельности, а синий вызывает раздражительность и даже чувство депрессии. Напротив, женщины воспринимают синий цвет умиротворяющим и успокаивающим, красный оказывает на них пугающий эффект и ассоциируется с незащищённостью и агрессией, а вот жёлтый цвет женщины называют летним, настраивающим на романтику, флирт и кокетство. Проводя исследования, психологи предлагали детям 5-6 лет поиграть в обучающие компьютерные игры, которые различались только фоном экрана. И лишь салатный цвет не ухудшил показателей состояния организма ребят. При остальных цветах отмечалось ухудшение состояния центральной нервной системы и умственное утомление.

Взяв за основу предыдущий опыт применения светоцвета (светофор), и примитивный символизм, необходимо каждому цвету в системе развития задать конкретное интерферентное значение.   Все параметры прошлого, накладываемые на настоящее будут условны и относительны, но абстрактно верны.  Житейская мудрость в какой-то степени помогает предопределять событийность, но существует реальная действительность, отражённая в поговорке – если бы молодость знала, если бы старость могла...

Не переворачивая лист бумаги, для начала на одной стороне нанесите синюю акварель, а на другую сторону – жёлтую, глядя на рисунок как в стекло, фантазируя попробуй прочитайть простейшую световую интерферентную формулу.

Цветовые объемы фантазии произвольны и не могут использоваться для обратного цветового определения. Световая петля имеет индивидуальную принадлежность. Объём и содержание пути определяют наследственность, преемственность и упорство. Это символизирует буддистская «Печать Сердца» (Вероятно, что и символ @ ему равнозначен).

Писание учит не сбивать слепого с пути. Концепция пути всегда связана с тайной спасения! Путь – как направление ускоренной трансформации в реализации собственной ценности. В человеке это переход от личности к индивидуальности. Другая функция символа – встреча ученика с учителем, всегда связанная с путём. Если путь не пройден, то знак не увидишь, не встретишь учителя. Ученик держит пространство пути, учитель – пространство встречи. Они встречаются в точке связи – пересечение, реализация сочетаемости, и перекрёсток – знак коммуникации может послужить местом встречи.

Сретенье Господня – великий православный праздник, знаменующий встречу проповедника Симеона с Богомладенцем Иисусом, в лице которого уже встретились Божество и человечество. (По народным приметам, Сретенье является границей между Зимой и Весной.)

Существуют разные «Пути», соответствующие основным различиям человеческой природы и культуры (личный путь, путь конгломерата, социума, цивилизации). Вглядываясь в прошедшие события, задавая условную временную и пространственную окраску, сквозь прозрачную «Дорогу» ощущаешь, что двадцатый век, балансируя, шёл курсом красно-коричневой смеси. История столетия писалась обильной человеческой болью (кровью). Кто предопределил это?

Компьютерное тысячелетие должно быть мудрым. Люди с помощью новейших информационных технологий обязательно создадут созидательный общественный интеллект – опору поступи. Они уже делают это, но почему-то не спеша…

А казалось, всего-то и надо: осознать цель, наметить Путь, направить волю на достижение цели, искать и совершенствовать опору, определять ориентиры и приоритеты, отслеживать пройденное расстояние.

Наши конкретные качества как помогают, так и мешают нам. Человек с рождения-личность! Притча о Давиде и Голиафе в современной педагогической науке актуальна. Утверждать, что волос не упадёт без воли Бога я не буду, хотя говорят, что именно яблоко, упавшее на Ньютона, определило физический закон. Промысел Бога (который в голове) очевиден – это качество! 

Абстракция алгоритмов

Ставя перед собой задачу будоражить воображение, я стараюсь наполнить свои композиции новыми смыслами, объединяя светоцвет и форму в единое логическое начало.  Кто-то скажет, что это старо как мир. Да! Возможно, что эзотерические постулаты   базируется именно на этом, но именно этим предложенное особенно интересно и последовательно. Ещё раз осмотревшись, осмыслить реальную «нереальность» очень полезно потому, что это рационально, то есть – выгодно.

Давно известно художникам-эзотерикам, что между белым и чёрным цветом есть световое пространство (субъективно). Его восприятие представлялось алгоритмами или держалось посвящёнными в глубокой тайне, как и тайна каждого цвета.

Стекло – материал для формулы света, а компьютер – инструмент синтеза формулы. Определив центральное место психологической условности, красная материя – подсознание и синяя – сознание занимают свои логические места, давая возможность создавать эмоциональные конструкции. В их основе – беспредельный выбор, мотивация и психологизм. И если красное и синее личностное присутствие взять за стабильность, то жёлтое присутствие, как надежда, в результате смерти исчезает. Не белый цвет, а условная пустота вместо жёлтого присутствия – есть начало и конец конкретной жизни. Для построения абстрактной дифракции необходимо встать на опору она будет чёрной поскольку "белый свет" будет расслоён и направлен встречно с трёх сторон как у пентаграммы – звезды (источник света).

Почему же именно этот символ так примечателен, что его принимают, как полагающий? Это я изложу поэтически.

Дверь

(алгоритм пентаграммы)

 

«Частицей Бога» мы назвали
открытый хиггсовский бозон.
Материя первична или
сознание и в чём резон?

Единство смыслов! Пентаграмма
условно отражает жизнь.
Увидишь в ней оттенков гамму –
«дверь» пред тобой. Остановись!

Материя условно красный
свет, у сознанья синий свет -
источники с боков. Но главный
твой личный сверху жёлтый цвет.

Века доносят дух Олимпа:
за грех, решили боги там,
в загробном мире царь Коринфа
сполна заплатит по долгам.
 
И раб на гору камень катит,
надеясь милость заслужить,
но он напрасно силы тратит.
Ему дано одно – учить:
 
смысл бытия наполнен ложью.
Валун в руках не удержать.
Валун покатится к подножью,
и надо снова начинать.
 
Банальна ль дверь? Тая надежды,
с порога начиная путь,
чтоб сделать шаг, старайтесь прежде
в глаза Сизифа заглянуть.
 
Ведь он глядит сквозь наши двери.
В глазах безумца – пустота,
и нашу жизнь сквозь эти щели
сосет из бездны нищета.

Да, светоцветность пентаграммы
условно отражает жизнь.
«Дверь» – каждый миг, оттенков гамма,
лишь с выбором не ошибись…

(*Коринф – город древней Греции.)

пентаграмма (дверь).jpg

Выбор, осознанный выбор определяет наше бытие и даже малейшая ошибка в оценке реальности может привести к непоправимым последствиям.

Спаситель мира

Иисус с картины Леонардо
да Винчи смотрит на меня.
Я восхищён, приняв в награду
благословенного огня!

Существованье в алгоритме:
объём гармоний – в точках шар.
И завещание открыто
Бог преподносит людям в дар.

Абстрактность цветовую в формах
оставил вечности пророк.
Из чёрного, как бездна, фона
идёт божественный поток…

Задав «синему сознанию» постоянное присутствие, определим его качество, логически приводя формы к условленной гармонии, взяв за основу волю, которую обозначили треугольником.  Я – точка в фигуре, и уже третья фантазия осязаема.

Она в трёх прозрачных слоях бумаги или стекла.

Первый слой – это синее поле витражной краски, определяющее личную веру – знания (мировой опыт).

Второй слой (логический ряд) – графические алгоритмы: Письмо, Приказ, Прошение, Отношение, Договор, Закон, Весна, Гармония, Составная Гармония.

Третий слой – воля Бога (предстоящие перспективы – открытия, изобретения, обстоятельства...)

Эта графическая абстракция позволяет ощутить систему общественных взаимоотношений, в которых находится и выстраивает государство и личность.

Алгоритмы.jpg

Абстракция пространства

 

Каким-то странным образом фантазия отобразила ещё один алгоритм «Центральный угол» или «Чёрная дыра», сочетая в нём святость иконных ликов и пугающую таинственную неизвестность. Тёмный стеклянный угольник повис в реальном белом углу, как у комнаты на обратной стороне которого из толстых нитей сплетена прореженная материя.

«Чёрная Дыра» – четвёртая основополагающая фантазия в трёх слоях. Иглой (воображением) сделайте проколы в перекрестьях звёзд и удалите центр первого и второго слоя треугольника, чтобы цветной шарик, символизирующий жизнь, был виден в глубине образовавшейся перспективы.   

Опыт человечества или только Бог внушает оптимизм? Значение выбора с техногенной глобализацией возрастает – даже маленькая пустота угрожающе опасна! Глобальное невежество и ничтожество человека очевидны. В таких условиях эгоцентризм привносит угрожающее присутствие пустоты – смерти (апокалиптичности). Всё не бесконечно, и эта абстракция напоминает каждому о его микроскопической доли, данной Богом в космическом пространстве. Восприятие пространства — способность человека воспринимать пространственные характеристики окружающего мира: величину и форму предметов, а также их взаимное расположение. И помогает нам в этом физиология зрения, при этом абстрактность присутствует всегда, поскольку химический состав и физическое устройство явлений и предметов в их название не включает – например, вода, воздух...

Пространство настолько глобально, что только абстрактность как-то может его представить...

Центральный угол.jpg

Логический мостик от В. Вернадского, К. Малевича, Н. Рериха, М. Шагала и далее можно было бы закончить трактовкой ещё одного алгоритма, соединив содержание моего творчества в одну фантазию. Имея её, я представлю произведение позже в вербальном виде. Я надеюсь, что время позволит мастеру изготовить произведения из стекла, нанести на них витражные и акриловые краски, сделать под стекло платформы и направить проникающий свет в глубину созданных созерцаний.

 

Бумага и стекло

 

Бумага – самый дорогой из массовых носителей информации, с которым можно работать без сложных приспособлений. Человек традиционно доверяет самую важную информацию бумаге. Договоры и финансовые документы, рефераты и инструкции, отчеты для руководства и раздаточные материалы для презентаций, фотографии в альбоме и схемы проезда – всё это и подобное хочется видеть на бумаге.

Не вырубишь топором, что написано пером. Эта поговорка мистифицируется, когда не распечатанная информация пропадает из компьютера при сбое питания, когда ее уничтожает коварный вирус, когда приходится мучительно вспоминать имя файла и где он хранится. Чтобы показать отпечатанный фотоснимок, не нужно загружать компьютер, а важный договор мгновенно обнаруживается по характерным признакам ледериновой папки, по помятому углу и надёжной скрепке. Словом, без бумаги обойтись никак не удаётся.

Я пою гимн цифровым технологиям, видя в них божественное провидение. Разговоры про будущие безбумажные технологии всё более популярны. Да, скоро повсеместно все важные данные будут храниться в электронной форме и воспроизводиться только на экранах компьютеров. Будущее наступает, и повсеместно используются компьютерные сети и базы данных с удалённым доступом, а объёмы распечатываемой информации растут и растут. Но именно те качества бумаги, за которые мы держимся сейчас, станут абсолютно не нужными.

Даже глядя на комнатные обои, понимаешь, что бумага многофункциональна. Информационное поле бумаги математически точно, предлагая все координаты жизненного присутствия. Бумага предлагает воображению отображение, отражение и проникновение. Проникновение – координата, накладывающаяся на две другие более привычные функции. Если к точке пересечения перечисленных координат приблизить свое личностное мироощущение, то можно приблизиться к озарению.

Логическое представление, ведя за собой, чётко определит функции человеческой культуры, а бумага, говоря последнее слово, даёт ключ к этому. Бумага, предлагая пространство, указывает, что она прозрачна и может одним содержанием одновременно объединять два, и даже три взаимно накладывающихся светоцветовых среза как стекло. Но только стекло, мистически сочетая в себе природные стихии, всё больше и больше завоёвывает нашу любовь. 

Телескопов, лампочек, кино, телевидения, компьютеров, современной архитектуры, дизайна и многого другого без стекла просто не существовало бы. Стекло, где оно присутствует, дарит нам главное своё свойство – увидеть ранее невидимое. Стекло рождает поэзию, позволяя одну цветовую форму поместить в другую, подчёркивая неоднозначность представлений, предлагая пространство и время к комплексному созерцанию и восприятию. Стекло – это зеркало, на которое не пеняют!

Знать о нём хотя бы минимум сведений просто необходимо.

Все твёрдые тела – кристаллические или аморфные. Стекло – аморфное тело, обладает свойством плавиться при достаточно высокой температуре. В отличие от кристаллических тел аморфные тела имеют структуру лишь с небольшими участками упорядочено соединённых ионов, причём эти участки соединены между собой так, что образуют асимметрию.

В науке (химия, физика) стеклом принято называть аморфные тела, которые образуются в результате переохлаждения расплава. Они наделены всеми свойствами твёрдых тел и также свойством обратного перехода из твёрдого в жидкое состояние. В обычной жизни стеклом называют прозрачный хрупкий материл.

В зависимости от того или иного компонента, входящего в состав, существует много видов стекла. Например: силикатные, боратные, боросиликатные, алюмосиликатные, бороалюмосиликатные, фосфатные и другие. Триплекс – автомобильное стекло. Технологическое разнообразие потрясающее.

Производство стекла и изделий из него – очень сложный физико-химический процесс. В стеклоделии используются природные компоненты: кварцевый песок, известняки, доломиты, нефелины, полевые шпаты и синтетические материалы: сода, поташ, свинцовый сурик и глет, красители и другие. Качество и количество сырьевых составов регламентируется техническими условиями, которые совершенствуются.

Многим известно, что оксид свинца является основным компонентом хрусталей, определяя их высокие оптические свойства, что наибольшую группу вспомогательных материалов представляют красители, которые являются соединениями различных металлов, присутствующих в стекле на ионном, молекулярном и коллоидном уровнях.

Из красителей, придающих стеклу пурпурно-фиолетовый цвет, чаще всего применяются соединения марганца. Типичными красителями для получения синих и голубых стёкол являются соединения кобальта и меди. Для окрашивания в зелёный цвет чаще всего применяются соединения хрома. Интенсивный жёлтый цвет достигается путём введения в стекло сернистого кадмия. Наиболее распространёнными красителями для получения красного цвета являются сернистый кадмий, селен, углекислый кадмий и сера, которые применяются в различных сочетаниях друг с другом. Красивый красный цвет получают при окрашивании стекла золотом. Светло-розовый цвет придаёт стеклу селен. Цветовая гамма стекла может составить целую палитру оттенков, а технические свойства стекла уникальны. Стекло завоевало наше пространство.

«Стекло» – стержневая основа предложенного созерцания. Построение световых конструкций происходило, по моему мнению, от способности видеть и ощущать невидимое. Складывая свой наблюдения в логические выводы, приходишь к заключению, что только «стекло» может предложить «прозрачный забор» или такое явление, как «альфа», где у объекта с одной стороны цвета и значение одно, а с другой – совсем иные.

 

Абстрактное восприятие территории

 

​Рационально стремление максимально сохранить историческое наследие Царского Села и исторической части Санкт-Петербурга. Однако древность всегда попахивает старой мочой Аида, где присутствуют ароматы гнилой плесени и новодела. От желания владыки загробного мира забрать в Лету каскад прудов Царскосельского парка погибает рыба.  Видя в этом знамение и необходимость решать гидротехнические проблемы, я осмелился предложить свежую кровь в искусстве — конкретно для Царского Села. Надеюсь, что время позволит мастерам сделать в реальном пространстве произведения на основе созданных мной абстракций, дабы данное место силы оставалось таковым. Творческий ориентир – извлечь полезное из исторического наследия и применить это в элементарной практике.

Грандиозен мост, соединяющий берега пролива Золотые Ворота в Сан-Франциско, а гигантская статуя Иисуса Христа, взирающая на Рио-де-Жанейро с небывалой высоты, широко раскинув руки, словно обнимая и оберегая город. На сегодняшний день этот монумент, пожалуй, главная достопримечательность Бразилии. Статуя Свободы —  колоссальная скульптура расположена в США на острове Свободы, находящемся в верхней Нью-йоркской бухте. Она, являясь национальным символом Америки, неоднократно изображалась на монетах и почтовых марках. Васильевская стрелка, к которой причалила столица Российской империи, бросив якорь на Заячий остров, Фонтаны Петергофа и многое другое не менее значительное восхищает своим настоящим присутствием. Трудно представить, что этого могло бы не быть. Начало — абстракция. С абстракции в воображении творца начинается замысел и творческий процесс, позволяющий создать шедевры.

Сказка " Фонтан Весна"

Фонтан «Весна» состоит из трёх низких фонтанов, в сущности – осязаемая реальность, которая своими переплетениями общего замысла создаёт необычную форму восприятия.

Если архитектура – это застывшая музыка камня, то фонтаны – это художественный апофеоз. Создавать произведения искусства стихиями – особый дар. Не мной подмечено, что, даже глядя на банальные струи воды, ощущаешь исключительную значимость их произведения. Из веков унаследован и используется точный синоним времени и личности – вода: её свойство – отражение присутствует в нас; оно течёт как мысль, как переживания, как почерк.

Фонтан «Девушка с кувшином», оставшийся наследством в месте силы, которым является Царское Село, как бы пророчит, предлагая настоящее и будущее России. Нестерпимо смотреть на это! Вековой большевистский эксперимент в художественной аллегории мистически предначертан мастером-художником в печальном образе девушки у разбитого кувшина. Изменить, дополнить поэзию времени предчувствием – авторская супер задача,

Первая фантазия – осознанный выбор, отстаивающий право человека на свободу воли и, не отрицая связи между земными событиями и космическими ритмами, уводит от астрального детерминизма и религиозного ханжества.

 

«Атлас»

 

Поза фигуры Атласа естественна, если её рассматривать с точки зрения мифа о титане, космоса и библейского пророчества Апокалипсиса. Небесная гелиоцентрическая сфера под Атласом строго сориентирована по сторонам света.

Атлас

Круговорот воды в природе –
веков божественный фонтан:
под громы молний с небосвода
жизнь с влагой падает к ногам.

Всесилен Зевс. За непокорность
он повелел из года в год,
под пики звёзд подставив гордость,
держать Атланту небосвод.

И он стоит по воле Бога,
да, на коленях, но не раб -
опора вечного, живого.
Он терпит боль, но не ослаб.

Его фигура – восклицанье,
вопрос и размышлять зовёт:
«Атлант» (фонтан) для созерцанья
зачем, слезясь, течёт, течёт…

Вопросы сути поднимая,
я прочь гоню ужасный сон,
и музой людям предлагаю
увидеть «новый горизонт».

Тот горизонт – обратный счётчик
из бездны от беды вперёд,
от страха, от опасной точки
которая таится, ждёт.
 
*   *   *
Человек, боишься ль ты признаться,
что пока не хочешь ничего,
кроме как за призраки держаться,
брата ненавидя своего.

Битвы! От сжигающей химеры
исстрадалась грешная Земля.
Дикие жестокие примеры
заполняют страхами меня.

Аргументы к Смерти выбираем,
чтоб ей оправдания найти,
и границы истины стираем,
чтоб петлять и вязнуть на пути.

Пропаганда серая! Всё смутно
«в расстановке шахматных фигур».
Мысли, вещи – всё сиюминутно.
Клипы – основание культур.

Гуманизм – для блага человека!
Эгоизм же – в космосе дыра:
жадность, зависть – метастазы века;
грязь и мусор убирать пора.

Да, глобальность – это неизбежно.
Пусть в противоречиях прогресс.
В океане дикости безбрежной
человеком быть – мой интерес.

Чтобы Мир был красочной планетой,
лучшим из прекраснейших миров,
краски взяв, с надеждами на это
я добавить цвета в жизнь готов!

 

Мы знаем, что Атлас – персонаж древнегреческой мифологии. Титан Атлас, сын титанов Янета и Климены, брат Прометея, участвовал в неудачной попытке низвергнуть олимпийских богов, за что верховный бог Зевс осудил его держать на плечах небесный свод. Географ XVI века Герхард Меркатор украсил своё собрание карт изображением этого титана. С тех пор собрание земных или небесных карт называют атласом. Небесный глобус был изобретён гораздо раньше. Скульптура Атласа Фарнезе изображает титана, держащего на своих плечах небесный глобус с изображёнными на нём 48 созвездиями, описанными в «Альмагесте» великого греческого астронома Клавдия Птолемея. Изображающая Атласа скульптура из коллекции античных статуй, собранных итальянским княжеским родом Фарнезе и переданных затем в Неапольский музей, является римской копией II в.  н. э. с более древнего греческого оригинала.

Непроизвольное сравнение древнего изображения с новым изображением титана в фонтане – главная цель композиции.

Фигура Атласа может быть выполнена в сусальной позолоте или из композитных материалов любого цвета. Вода, стекающая со стекла, символизирует течение времени на человеческое невежество.

Изложение аспектов астрологических символов гелиоцентрической точки зрения ограничивается таблицей.

зодиак.jpg

Второй фонтан «Телец», как и первый фонтан, – устремление к осознанному выбору. Огромный каменный валун бычьего тела манит к присутствию на нём. Громадный бык – опора незримого моста от одного образа к другому.

«Телец»

Похищение Европы не случайно было излюбленным сюжетом художников всех времен: мы находим его на античных вазах и фресках, в творениях Тинторетто, Веронезе, Тициана, Рембрандта, Тьеполо и других.

Телец

Божество для женщин зримо –

три великолепных сына.

В мае небо говорит

про любовь, про остров Крит,

 

как мила и круглолица

финикийская девица,

дочь природы и царя.

В море плещется заря.

 

Зевс в прекрасную погоду

заманил Европу в воду,

и божественный венец

предлагает ей Телец.

 

Манит, ждёт в цветах фонтан,

со звездой Альдебаран.

 

Альдебаран – ярчайшая звезда Зодиакального созвездия Телец. Это созвездие привносит миф о прекрасной Европе, дочери царя Финикии Агенора. Божественный Зевс, приготовившийся к похищению вновь избранного прекрасного создания, опять принял вид прекрасного быка, чтобы избежать гнева царевны Геры. Бычье тело наполнено силой огромного монолита, а посредине рогастого лба блестит серебристая звезда. Два красивых бычьих рога подобны серпам молодой луны украшены цветами.

Когда-то Европа видела сон. Снилось ей, что две части света – Азия и та, что лежит против неё на западе, в образе женщин спорят из-за неё между собой. Одна из них (Азия) имела вид соотечественницы, другая – чужестранки. Первая не хотела её отпускать и восклицала: «Я её воспитала, и она принадлежит мне!» Но её соперница-чужестранка отстранила Азию и увела соперницу с собой. Пробудившись и поднявшись с ложа, собрала царевна своих подруг и пошла с ними на берег моря, где они обычно любовались цветами и слушали шум волн. Придя на луг, девы стали рвать цветы, блистая красотой. Тут Зевс в новом обличии, воспылав от любви, чтобы не вызвать испуга подошёл к красавице и лег к ногам, подставив золотистую бычью спину. Европа после недолгих колебаний, смеясь, вспрыгнула на спину похитителя. Подруги хотели последовать за нею, но не тут-то было – бык мгновенно поднялся и направился к морю: он похитил только ту, которую хотел похитить.

Зевс перенёс деву на Крит, где позже она родила ему трёх сыновей. Сыновьями Европы были Минос – царь Крита, Сарпедон – царь Ликии и один из героев Троянской войны мудрый Радамант.

Древняя легенда, будоража воображение женщин и мужчин, поучительна мотивацией, побуждающей делать выводы.

И, наконец, третий фонтан - карусель выбора, фонтан «Радуга». В основу композиции положена абстракция цифры и новые коммуникативные возможности компьютерного быстро меняющегося мира.

«Радуга»

Фонтан «Радуга» размещается в световой палитре водной подсветки, как в кипящей душе человека, и выбором ветра он вращает свой флюгер-цветок.

Абстракция цифры положена в основу композиции. Символы и их значение.

0: баланс прогресса.

​1: средства труда, служба и работа.

2: транспорт, связь, инфраструктура.

3: социальная поддержка, правовая защита.

4: территории и недвижимость.

5: производство и потребление продукта.

6: материнство (права и обязанности)

7: обучение и воспитание (этика, эстетика)

8: бесконечность - детство.

9: отцовство (права и обязанности).

Охранение: + – космическое; + – историческое; + – человека (медицинское и пр.);

 + – фауны; + – флоры; + – финансовое; – духовное.

 

– курсор: представьте себя летящим место.

45

 

Фонтаны отнесены к категории низких: они не требуют больших гидротехнических перепадов или мощных водяных насосов. Применение цветного стекла, современных материалов сделают композиции недорогими в производстве. Они будут оригинальными украшениями гостеприимного города Пушкин.

Эти фонтаны уже красуются в моём воображении. Уникальность композиции в том, что мысль-время-пространство в данном случае уже приняли уникальную форму. И эта форма даёт фантастическую возможность побывать воображению созерцателя в оболочке Эрмитажа Екатерининского парка Царского Села.

Синоним жизни, не боюсь повториться, – вода! Я – патриот, и ощущаю себя гражданином государства, где территория объединяет разные народы на основе их культурного взаимообогащения, ставящим перед всеми задачу развития. Совершенно понятно, что носителем суверенитета и единственным источником власти на всей территории России является её многочисленный народ. И принятая Конституция, и федеральные законы, имея верховенство на всей территории Российской Федерации, конкретизируют функции народного государства, создавая единственную допустимую идеологию рационализма, являющейся основой данного произведения.

Три фантазии Летнего сада

 

Примером «стеклянного забора» будет созданная видением ситуация, когда представление творца не может быть реализовано по причине того, что создание каких- либо форм на пространстве, где расположены объекты культуры и истории мирового значения, находящихся под охраной государства, как бы не представляется возможным. Однако фантазировать и предлагать свои фантазии в виде сказок очень увлекательно. И сказки по своей форме получаются уж очень необычными. Они являются, на мой взгляд, направлением в искусстве, оперяющемся на традиции супрематизма. «Вы в сетях горизонта, как рыбы! – писал Казимир Малевич в манифестах. – Спешите!»

Я же говорю, что «алгоритм правды» обязывает!

​Государственный Русский музей произвёл реставрацию Летнего сада с целью придать ему приблизительно первозданный вид. План парка приобрёл свою первоначальную простоту и пышность, свойственную многим задумкам Петра I. Естественно, что и творчество маэстро К. Росси и других творцов, создававших исторический облик города, неоспоримо значимее и актуальнее, но для гармонии представлений, я уверен, вариант светового авангарда может быть представлен хотя бы в таком виде, не затрагивая «историческую неприкосновенность». Однако, справедливости ради, время и место постоянно меняют реальность. С 1704 года непростая судьба Летнего сада подтверждает это. Где та паровая машина, что подавала воду? Где те 70 фонтанов Летнего сада? И прочее, прочее…

Предложение в художественной форме отображает составляющие сущности человеческого бытия – зарождение, жизненный путь и смерть. Эмоции делают жизнь! Территория паркового комплекса всегда вызывает во мне предложенные ощущения.

логотип.png

Фонтан «Хрустальный Дракон» дополняет тему Марса в общепринятой древнегреческой скульптурной экспозиции Летнего сада и Марсового поля в целом.

Сюжетная конструкция состоит из двух символических образов:

1. «Марс» – бог войны, символ героя. Планета Марс является вечным воплощением закона войны и кровопролития, правящего в космосе. Его атрибутом является меч. У древних греков он – воинственность и причина войны, он – любовник Венеры и символ силы.

2. «Дракон» – это невидимое поле обстоятельств и сопереживании.

Психология некоторых культур определяет Дракона как зло, которое необходимо преодолеть. Его негативный аспект проявляется как символ примитивного животного, живущего внутри человека и способного низвести его к модусу примитивного рефлекторного сосуществования.

Слово дракон производят от греческого derkien (видящий). Андрогинный принцип: несёт в себе элементы Тьмы и Света, созидания и разрушения, мужского и женского.

В созвездиях северного неба между Большой и Малой Медведицами вьётся лента звёзд Дракона (Draco). В преданиях разных народов драконов сколько угодно. От сторожей дерева Гесперид и золотого руна через Лернейскую гидру и дракона Зигфрида к Змею Горынычу. На Востоке – культ Дракона (Япония, Китай). Описания этого никогда не дремлющего, часто многоглазого и многоглавого чудовища связаны культурологическим происхождением. В череде Восточного циклического гороскопа Дракон – девятый, и единственный, кто имеет облик только психологически ощущаемого животного. Созвездие Дракона относится к незаходящим; оно сформировано из сравнительно неярких звёзд и поэтому видно лишь в ясные безлунные ночи. Ярчайшая звезда созвездия – Тубан («дракон» по-арабски) была в далёкой древности (2000-3000 лет до н.э.) Полярной звездой, но прецессия лишила её этой привилегии.

Прозрачность «Дракона» в композиции фонтана – концепция планетарного сосуществования.

Крик Смерти

 

«Будет ядерной беда,

ждать чуть-чуть осталось.

Для меня вопрос: когда?-

Смерть вдруг засмеялась.- 

 

Будешь рядом на войне!
Умоляйте, чтобы
вы толпой не шли ко мне
без цветов и гроба!

Неизбежность бытия
человеку - малость.
В вас помощница моя-
ненависть рождалась.

В каждой бомбе страх и злость,
словно в гильотине,
сделать людям удалось.
Как живётся с ними?»

Фонтанное сооружение использует мощные потоки воды. Ромбы хвоста Дракона символизируют крушение религиозно-государственных концепций, где диктатура – принцип построения принципов. Новое мироощущение – это правда бытия и воля Бога. Марс – языческий символ бога войны, должен уверенно держать направление вектора исторических событий на устранение негативных невидимых обстоятельств, способных разрушить цивилизацию.

Для полноты художественного образа фонтана в воде его водоёма устанавливается подсветка: в головной части – синяя; по бокам – жёлтая; в хвостовой части – красная. Световая дорога в стихиях указывает психологическое направление от боли с чистотой помыслов и надеждой к силе духа.

Властен ли человек над своим временем или иллюзии эксплуатируют его? Какова взаимосвязь семьи, государства и религии? Какова роль личности в истории? Что и где определяет лидера? Каковы горизонты человека и человечества вообще? Как используются жизненные ресурсы? Как цивилизация поступит с каждым? Можно сформулировать и другие актуальные вопросы, которые, отметим, будут отнюдь не оригинальны в свете взаимных откровений.

Новое время несёт всеобъемлющую глобализацию до планетарного масштаба. Гуманитарное просвещение, казалось бы, оптимизирует перспективы человечества, но, увы, глобальный террор стал инструментом войны, и прежние причины – жадность и зависть по-прежнему культивируют ненависть, пожирающую любовь и оставляющую боль, и страх. Композиция "Хрустальный дракон, отсылает к размышлениям об истории паркового комплекса, причин возникновения трагических событий, связанных с историей России и Санкт-Петербурга, и планеты Земля.

Самосохранение

 

Пространство, время в связке – сеть.

В её объёме всюду Смерть!

В ней страхи, вкус и красота

координатная черта.

Одушевлённый компромисс

в сей миг со Смертью – Божий смысл.

нежность.jpg

Феникс любви

Пёрышки атласные-

Негу терпко-нежную

Дарит щедро с ласками

Птица-страсть мятежная.

Островок таинственный,

Где приливы плещутся,

От неё единственной

Нам блаженство летнее.

Прилетая с севера

На просторы южные

Над цветами клевера

С ней, танцуя, кружимся.

В страсти с поцелуями

Брызги! Неосмысленно

От прилива лунного

Выступы скалистые

Гладят волны шумные.

Пёрышки атласные-

Негу терпко-нежную

Дарит щедро с ласками

Красота безбрежная.

Больше бы хорошего,

Но концы не сводятся.

На гнездовья прошлые

Ей лететь приходится.

Ищет счастья, странствуя

В далях, ведь по-прежнему

Манит жажда странная

Сладкими надеждами

К острову желанному.

Два фонтана – «Нежность» и «Серый Ветер» нарисованы мной на основе ощущений территории паркового комплекса, но каждый из них в отдельности может быть украшением любого садово-паркового ансамбля, а скульптурные фигуры могут быть выполнены из синтетических композитов по образцу скульптур Летнего сада. Применение стекла и света объединяет композиции в единый союз стихий. Размеры фонтанов соотносятся с человечески ростом.

Познакомившись с содержанием этой книги, вы легко представите предложенные фонтанные композиции в конкретно предлагаемом пространстве. Находясь в указанных местах, я мистически ощущаю их присутствие, ощущаю основную проблему их реального воспроизведения – чистоту воды фонтана, присутствие пугающего мраком «Дракона». Предлагая «чистый поток», я разрушаю мрачность пространства, делая его ощущение чище, потому что оно, как и чистый лист бумаги в отличии грязного, становится боле востребованным.

Современное искусство требует от художника заглянуть в будущее, осмыслить его символы. Например, шар (мяч, глобус, сфера), в отличие от креста, который является символом послесмертия и основной мотив которого – человеческие страдания. Е. И. Рерих интерпретирует этот символ таким образом, что человек, несущий над собой объём шара, символизирует человека, несущего тяготы мира.

Символ шара – полнота, глобальность шара Земли. Воля Бога – она всюду, и только ощутив её, можно уверено сказать что-то о жизни с человеческих позиций. Оголтелый рационализм поглощает божественный промысел, но пытливому уму удаётся разглядеть его капли. Думаю, что и мне представилась возможность собрать частицу этого нектара в одну чашу.

Поэтическим слогом, представив видение отчасти нового алгоритма, я изображаю его в виде фонтана «Жизнь». Большая равнобедренная трёхгранная пирамида (90 градусов в вершине) с внутренним зеркальным покрытием ждёт своего виртуального посетителя, а также лиц, заинтересованных в воплощении общих представлений в более ощутимую реальность.

 

Фонтан «Жизнь»

В основе формы – треугольник.

Для созерцания поклонник

найдёт меж граней дверцу в тело:

вход чёрный, белый или серый.

Объём симметрии трёхгранной

наполнен магией зеркальной.

Под пирамидой «Жизнь» – фонтан.

Когда внутри, то видишь там:

шары внутри; вода струится,

стекло скрывая, вниз стремится;

надеждой жёлтой лампы греют,

огромный шар, в котором зреют

эмоции, рождать их будут

шары вращением в сосуде;

шары в шарах – секрет сюжета;

калейдоскоп – смешенье света;

шары их девять, ищут сами

свой выбор – место в общей гамме;

лишь красный шар всегда на месте,

он – центр, он – боль, синоним чести,

кому-то в красном смысл обратный –

коварный, дикий – тем приятный.

Оттенки: чёрный, белый, синий,

зелёный создадут картины.

В них эволюция абстрактна

и психология превратна.

Гуляет время сквозь проёмы.

На сводах мечутся фантомы:

в транжирстве щедрость – жадность, зависть;

грусть в страхе – мудрость, гениальность;

наследственность – стремленье, тайна;

есть в фанатизме выбор крайний;

в безверии есть осторожность.

Смешенье чувств – простор, возможность.

Цвета в цветах: синь в белом поле;

и белый шар в объёме воли;

цвет чёрный с синим обрамленьем;

и черный – в жёлтом. Смысл – движенье:

шары легки, в шарах пустоты,

и потому в игре с потоком

они играют с зеркалами.

Цвета вокруг – вы в «Жизни» сами!

 

Развитие личностей, как и развитие наций, часто изображается броуновским движением индивидов, как и при физическом рассмотрении воздушного потока. Сталкиваясь и разлетаясь вперёд-назад, вправо-влево, молекулы-индивиды в целом куда-то движутся. Так образуется «Ветер». Движение народа складывается как ветер, но происходит оно не только в трёхмерном пространстве, а ещё и в метафизической перспективе. Главное – понимать в данном случае, что даже при «осознанном» выборе каждого поводыри, звавшие и зовущие нас, как правило, в светлое будущее, не имеют о нём представления, а когда жизнь складывается из идеологических эпох, последствия в развитии наций непредсказуемы. Есть только одна альтернатива для ориентации в событиях, времени и пространстве – общественная интеллектуальная собственность, опирающаяся на алгоритм правды, стимулирующая доверие, в создании которой участвуют все.

 

Заключение

 

Достоинство моих произведений – в том, что, прочитав их, вы ещё не раз вернётесь к их содержанию.

Во-первых, многие произведения можно использовать как ситуационные подсказки, способные облегчить житейский выбор в непростой ситуации.

Во-вторых, опыт, предложенный зрелому человеку, может подвинуть к выбору вектора на создание своей «Чёрной Дыры», где сконцентрированная пока ещё пустота превратится в неоценимое благо.

В-третьих, в назиданиях автора – конкретная логика, дающая перспективу видения.

Содержание предлагает авторскую визуализацию, а не смакование плохо понимаемого мистического наследия. Поэзия дополняет рисунки и делает произведения неповторимыми.

Предложенные сублимации наполнены болью и грустью за наше ещё неустроенное время, что естественно, когда общество всё ещё отвергает «алгоритм правды». Что это означает для нас? Понимаем ли мы, что каждый из нас, осознано или нет, делает вклад в наше завтра?

Пережитые эмоции, как фильтр, мной очищены от яда, и только рационализм с иронической шуткой легли в основу всего творчества с уверенностью, что это даст практическую пользу, которую можно увидеть за горизонтом, расширив или сравнив разные представления.

Утверждаю, что моё творчество не затрагивает конкретные лица, возможно, лишь делая непреднамеренные намёки на какие-либо личностные особенности.

Дорогие соотечественники! Хорошее произведение несёт в себе магию, даже достойный логотип наделён ей. Стараясь быть дальше от политического паразитизма, я изложил свои произведения и ходатайствую о популяризации своего творчества. Большое видится на расстоянии. Это становится решающим аргументом времени…

«Сердце скорпиона», которое, я чувствую абстрактно, и определило мой творческий смысл.

bottom of page